2011.12.08.O.A. (再放送 2011.12.12.夜中)
爆問学問 FILE169:「歌ヘタ脱出大作戦♪」を見ました。
ゲスト
村尾忠廣（むらおただひろ） ： 帝塚山大学（てづかやまだいがく）現代生活学部こども学科教授。愛知教育大学名誉教授（音楽教育学・認知音楽学)
先ずは以下、ＨＰから番組内容をコピペ。↓
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太田：「（１９８０年代以降の男性歌手のヒット曲のキーの高さが）女性に近付いてきてるね。」
村尾：「（キーが）女性と近いんです。例えば僕なんかは、60年代に青春を過ごした。60年代っていうのは、「低音ブーム」で、フランク永井とか、水原弘とか。低音時代に青春を過ごした人は、今の若者の歌が歌えないのは当たり前で。」
太田：「ビートルズとかの影響もかなりあるでしょう。要するに外国から洋楽が、ポップスが入ってきて、みんなフォークからロックに変わっていったじゃないですか。」
村尾：「欧米でも同じように（流行歌の）キーが高くなってきてる。確かに影響はあるだろうけど、影響という意味ではもう一つ別な点で影響があるんです。リズム。」
太田：「英語が途中に入るようになってから、メロディと歌詞の関係性がどんどん離れていった？」
村尾：「もっと重要なことは、昔は歌詞が先にあってそれに作曲していたの。
それが今、「メロ先」っていうんです。メロディを作って、後から歌詞なんです。 太田さん作詞の“We are SMAP!”。あれはメロ先ですか？」
太田：「メロ先です。」
村尾：「あれ、メロ先なんですか？！」
太田：「あれ難しかったの。言葉を当てるのが、もうパズルですよ。」
村尾：「非常に言葉がうまく（メロディーに）入っているんで、これは絶対歌詞が先だと思っていた。」
太田：「メロディをもらうんですよ、（作曲家の）久石譲から。それで、全部（音符を）1回「タ」で打ったんです。で、いくつあるかなって数えて、そこに言葉を当てて。もう本当にね、メロディー渡されても出来るわけないじゃん、て思ったから」
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男だからとか、女だからとか っていう違いで それがあるのかは分かりませんでしたが、のけぞるように歌ったり、かがむように歌ったりする っていう特徴は意識して今まで見てなかったですね。
ひとえに腹筋に力を入れてるんだな っていうことに繋がって 納得なんですけど。
男性の高音域の歌が増えたのもそうですね。
例としてＶＴＲにあった、ゆずの岩沢さんとか声高いけど、あの声じゃないとゆずじゃないし っていうのはありますし。
…ただ、フツーの人にはその声が出せないんですが。
ボカロも原曲キーでカラオケ歌うのは難解だしね。
当方、Ｖ系好きですが、Ｖ系アーティストのVo.さんも、最近は高音が出る人多いですからねぇ。
『CRUSH!』の第１弾でも顕著だったけど、摩天楼オペラの苑さんとか、NoGoDの団長とか。
メロディーと歌詞の関係も最近よく見る傾向で。
リズムが複雑だったり、歌詞とメロディーがズレてるのもね。
曲先行で歌詞があと、って大半のアーティストがそうなのかしら。
昔は歌詞先行とか、低音の男性ボーカルが多かったとわ。へぇ。
さておき、番組中で紹介された、太田さん作詞による、“We are SMAP!”を、この爆問学問で初めて知ったんだけど、なにこれすごい曲！
久石譲さんの壮大な曲も良いし、太田さんのロマン溢れる歌詞も良いし。
…且つ、番組中で言われてた、歌詞とメロディーもはまってて、曲先行で歌詞をあてたとかすごいわ。
あー、カラオケ行きたいな。
